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 	<title><![CDATA[聚焦北部湾_窝友最新顶的]]></title>
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  <description><![CDATA[发掘最新生活，资讯，美食，电影，平面设计，美图，文学，激情文章，聚焦北部湾，北部湾，企业酒店信息，旅游信息]]></description>
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  <copyright><![CDATA[聚焦北部湾_版权所有]]></copyright>
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  		<title><![CDATA[调整偏色、磨皮及美化]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Thu,01 Jan 2009 23:21:41 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[<img src='/uploadfile/6/s0871510154364199.jpg' width='150' height='136'   align='right'>t思路：作者使用的磨皮方法非常有特色，使用减少杂色滤镜把不同通道中的杂色去掉，然后再适当的调白和锐化即可。方法非常适用。r原图rrr最终效果rrrr1.将背景层复制一层,并在副本层进行磨皮,使用ps自带的滤镜来磨皮就可以了,执行滤镜-杂色-减少杂色命令rrrrrrr&nbsp;r&nbsp;2.人物的皮肤偏红,用匹配颜色命令调整一下,图象-调整-匹配颜色,勾选"中和",其余数值保持默认.rrr&nbsp;r3.执行图象-应用图象命令.这一步主要是给人物美白rrrr效果如图rrr&nbsp;r4.将美白的那个图层复制一层,然后对复制的那个图层执行滤镜-模糊-高斯模糊命令,模糊的半径为5个象素。5.将进行高斯模糊操作的这个图层的混合模式更改为滤色(屏幕),不透明度更改为65%。6.按ctrl+shift+alt+e,对所有图层执行盖印操作.再对这个图层使用topaz滤镜,参考数值如下。最终效果图]]></description>
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  		<title><![CDATA[开心网合作  上海企业宣传片拍摄公司专题片形象广告片策划制作]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:emeet</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Thu,01 Jan 2009 11:31:37 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[上海亿米得文化传播有限公司主要从事影视方面的创意，拍摄，后期剪辑制作的影视制作机构。公司的“一站式”全程购买服务，提供包括常规和非常规渠道的品牌策划、电视广告，企业形象宣传片，专题片，会议拍摄，企业视频管理等服务。 在服务中国本土企业的过程中，嘉恒影视组建了一个拥有多位资深独立导。针对中国本土企业特点，形成了一整套适应中国国情的品牌传播导建系统，为我们的客户在其最重要阶段做出过独有的贡献而深得信任，亦使这些企业成为公司的长期合作伙伴。上海企业专题片： 是企业形象的完美展现，是客户或来访人员在短时间内迅速了解企业的最好途径 协助企业在参加展览会、交易会或融资洽谈时，完美地展示企业形象，上海广告片：是企业塑造品牌，提升品牌的知名度、信任度、美誉度的重要手段，上海产品专题片： 用丰富的画面和极富煽动性的语言，将产品功能和卖点直接传递给消费者，引发市场需求，拉动产品销售。我公司还可为各大会议、展会、会展、商务活动 、各类时尚聚会派对、新产品发布会、各类招商会订货会、颁奖、评奖会、周年会、仪式庆典、高雅酒会活动提供专业的现场拍摄录像摄像服务，采用多机位全面记录精彩瞬间，制作成dvd母带。 另我公司的it部门可同步配套为企业提供网站网页设计制作及3d多媒体制作服务，节省您的时间和开支。 公司业务行业涉猎广泛：旅游风光、服务、食品、酒店、家电、汽车、房地产、机械制造、机械加工、生物化学、生产制造、奢侈品均有涉及。 欲参看案例样片及了解业务详情及报价，请光临我公司网站—— http://www.emeet.com.cn 您只要提出影片想法，我们就能为您策划出完整的宣传片方案，并根据最合理的预算实施，竭诚为您企业创造价值，在此恭候您的联系！服务热线：021-62571130 、13817115180 地址：上海市普陀区武宁路350号21楼 email：emeet@vip.163.com ]]></description>
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  		<title><![CDATA[乳圆玉润,极限诱惑]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:飘零之鹰</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Wed,31 Dec 2008 16:10:06 +0800</pubDate>
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  		<title><![CDATA[51我要拍摄  绝非山寨上海企业宣传片拍摄公司专题片形象广告片策划制作]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:emeet</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Tue,23 Dec 2008 15:37:06 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[上海亿米得文化传播有限公司专业影视制作机构强大的影视执行力为客户打造独具风格的电视广告片企业宣传片等我们不仅拥有数套广播级制作设备更拥有身经百战的主创团队和引领业界的后期制作机构提供从创意拍摄后期剪辑动画包装配音配乐音效合成到成片输出的“一站式”影视制作服务为客户在拓展市场参与竞争促进销售等方面高效传播企业信息能充分彰显企业优势增进信赖扩大商机； 在接洽谈判竞标会展等商务活动中创新企业形象迅速建立优秀的沟通平台上海亿米得文化传播有限公司专业从事影视广告的创意策划拍摄后期制作, 后期编辑设备；录音设备；专业的摄像摄影师；资深编导会集了策划编导文案摄像师剪辑师二三维动画师专业影视制师【工作范围】我国各地区电视广告投放宣传片专题片广告片直销片活动拍摄【专业拍摄】影视广告摄制产品演示文艺晚会开业庆典会议讲座婚礼宴会模特走秀【专业制作】3d动画flash动画二维三维动画动感特效公司宗旨有的放矢只做行之有效的影视广告工作范围一【影视制作】影视广告片电视广告片电视专题片电视纪录片城市形象片旅游风光片企业专题片公司宣传片公司形象片产品直销片功能演示片二【摄影】商业摄影广告摄影产品摄影服装摄影珠宝摄影建筑摄影三【影视后期】剪辑非线编辑配乐配音字幕动画特技转场合成四【专业配音】提供中英日德等各种语言的专业播音员级配音服务五【专业制作】flash动画二维三维动画动感特效产品包装设计平面设计六【专业拍摄】影视广告摄制电视广告片摄制企业专题片摄制公司宣传片摄制大型文艺晚会活动会议讲座展览会拍摄提供多机位现场直播与录制拥有出众的平台有力的支撑就能达到一种全新的可能期待携手合作！——目前，我们已为多起名企提供了一流的企业宣传片作品，使之成功客户开拓市场促销产品塑造品牌的利器。 欲参看案例样片及了解业务详情及报价，请光临我公司网站—— http://www.emeet.com.cn 您只要提出影片想法，我们就能为您策划出完整的宣传片方案，并根据最合理的预算实施，竭诚为您企业创造价值，在此恭候您的联系！服务热线：021-62571130 、13817115180 地址：上海市普陀区武宁路350号21楼 email：emeet@vip.163.com]]></description>
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  		<title><![CDATA[低于市场价20%高于客户预期20%企业宣传片拍摄专题广告片制作 非诚勿扰]]></title>
  	  <link>show.asp?Src_ID=465</link>
  	  <author>聚焦北部湾_:emeet</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Tue,23 Dec 2008 15:35:51 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[企业宣传片是目前宣传企业形象的最好手段之一。它能非常有效地把企业形象提升到一个新的程次，更好地把企业的产品和服务展示给大众，能非常详细说明产品的功能、用途及其优点（与其他产品不同之处），诠译企业的文化理念，所以企业宣传片已经成为企业必不可少的企业形象宣传工具之一。 上海亿米得文化传播有限公司是一家集影视策划、专题片制作、影视栏目包装及摄影摄像于一体的数字化、专业化影视制作服务机构。 我们拥有一批专业从事影视工作的策划、编导、摄制人员以及从事三维动画设计、多媒体制作的专业人员，同时配有广播级数字摄像机、广播级dps及canopus数字非线编辑系统、广播级dvd、vcd全实时母盘压缩刻录制作系统及其它配套设备，同时轨道、摇臂等辅助设备齐全，完全能够满足各类客户的需求。 无论大片还是小片，我们的作业风格都是一样的精细。作为成长中的企业，选择亿米得影视就是成功的开始，我们能为您的品牌快速的打开市场，使您在剧变的时代潮流中领导先趋。 企业宣传片――如何宣传自身，在当今会展经济时代显得尤为重要，企业宣传片，是企业给客户的第一印象，宣传的好坏，直接影响公司的整体形象。亿米得影视从纷繁的影视业务中跳离出来，一门心思的研究如何让企业宣传片拍的更具国际视野，更有资讯力，更有美感，更有感染力。 产品电视广告――电视广告的目的就是提高产品的销售力，销售力上去了，才是好的广告，好的广告不一定非要高成本，但一定要好的卖点抑或好的创意。 　影视特技包装（动画包装）――动画包装以成为影视表现的重要组成部分，无论电视广告还是形象宣传片，都能看到动画和特技所扮演的角色。 亿米得影视自成立以来，成功为电视台、知名企业、政府机关等单位拍摄制作各类宣传片、广告片，取得良好的社会效果,有力于提升公司品牌知名度。 欲参看案例样片及了解业务详情及报价，请光临我公司网站—— http://www.emeet.com.cn 您只要提出影片想法，我们就能为您策划出完整的宣传片方案，并根据最合理的预算实施，竭诚为您企业创造价值，在此恭候您的联系！服务热线：021-62571130 、13817115180 地址：上海市普陀区武宁路350号21楼 email：emeet@vip.163.com]]></description>
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  		<title><![CDATA[史上最优价  上海企业宣传片拍摄公司专题片形象广告片策划制作]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:emeet</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Tue,23 Dec 2008 15:34:37 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[上海亿米得文化传播有限公司成立于2005年，以前期拍摄、后期制作、剪辑、特效、录音合成为一体的专业公司。 专注于影视领域，携创意行走江湖，用镜头打天下，从事电视广告、企业宣传片、专题片、形象片、展会视频、产品介绍片、工作报告片、教学培训片、电视直销片、电视栏目包装、专业mtv等影视制作拍摄以及企业年会、周年庆典、产品发布等大型活动策划和拍摄的专业性影视服务,为企业提升产品销量，树立品牌形象。依托上海主流媒体的雄厚实力及与业界资深专家的沟通力，为企业在商务活动中宣传推广提供完美解决方案。 公司以先进数码影视和多媒体技术为手段，集创意、拍摄、编辑、光盘生产、样本制作、印刷和出版发行为一体。针对企业战略营销计划和要求，洞察、分析目标客户心理和愿望，为企业提供编、导、拍、后期制作一条龙服务。并为企业提供全方位内部培训和信息传递等方面的影视、多媒体和平面解决方案。公司的业务涵盖了所有影片、光盘和样本制作的全过程。 通过不断创新的专业技能和严谨负责的工作态度，我公司的作品总是可以超越客户期待，达成卓越的客户满意度，以共赢的态度和行为赢得合作伙伴的尊重和信任。欲参看案例样片及了解业务详情及报价，请光临我公司网站—— http://www.emeet.com.cn 您只要提出影片想法，我们就能为您策划出完整的宣传片方案，并根据最合理的预算实施，竭诚为您企业创造价值，在此恭候您的联系！服务热线：021-62571130 、13817115180 地址：上海市普陀区武宁路350号21楼 email：emeet@vip.163.com]]></description>
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  		<title><![CDATA[很专业很强大上海企业宣传片拍摄公司宣传片制作专题片形象片广告片的策划制作]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:emeet</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Tue,23 Dec 2008 15:27:36 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[上海亿米得文化传播有限公司是一家影视制作公司，始终把自己定位于国内影视制作的先驱探索者，专心致力于用领先的影视视觉艺术推动传播效果，为客户提供最具有销售力的影视广告片。 我们的业务范围包括企业宣传片、影视广告片、栏目包装、企业形象片制作、企业专题片制作、产品宣传片制作、宣传片拍摄、专题片拍摄、展会宣传片制作、电视广告片、电视直销片、医药广告片、电视栏目包装、电视栏目制作、电视频道包装、企业形象光盘、产品演示光盘、多媒体课件等，采用多机位全面记录精彩瞬间，制作成dvd母带。强大的业内资源调动能力与丰厚的境内外导演制作群助力，使我公司不断提升国际化影视制作水准。我们将以精准的策划、先锋的创意、无间的合作、可靠的信誉、出色的效率来更好的服务客户。企业宣传片能有效地提升企业形象，更好地展示企业产品和服务，说明产品的功能、用途、使用方法以及特点，广泛适用于企业形象宣传、产品推介、使用说明、房产招商楼盘销售、展会招商宣传、旅游景点宣传、学校招生、上市宣传、宾馆酒店宣传推广、品牌提升、特约加盟等。无论是参加大型国际展销会或是接待来访嘉宾，赠送一张精制的公司介绍dvd/vcd光盘不仅已成为一种企业时尚,而且也受到越来越多的渴望实现企业对外信息宣传递、扩大企业知名度、实现公司品牌战略的公司高层人士的理解和重视。一部策划优良的企业宣传片（又称公司形象宣传片）可在几分钟内向目标观众传递几万文字和几百张图片所能表现的企业信息量，原因很简单：因为人们从外界吸收的信息有百分之九十以上是通过视觉的，尤其是影像的信息密度最大。更重要的是能为企业和客户都节约许多宝贵时间。我们提供企业宣传片策划、拍摄、制片配音一条龙服务，您只需要提供贵公司的宣传文稿，我们将由全案策划开始整合客户资源，构画出独特而有震撼力的创意，点击出无懈可击的方案，富有创造性和战斗力的团队，善于用自己的风格把客户的需要与市场。为了达到完美的效果，采用一流的摄像师与配音员，力求做到画面与声音的完美结合。我们为您提供最好的服务和视听效果，为您拍摄制作最棒的企业宣传片。 欲参看案例样片及了解业务详情及报价，请光临公司网站—— http://www.emeet.com.cn 只要提出影片想法，公司就能策划出完整的宣传片方案，并根据最合理的预算实施！服务热线：021-62571130 、13817115180 地址：上海市普陀区武宁路350号21楼 email：emeet@vip.163.com]]></description>
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  		<title><![CDATA[绝非山寨上海企业宣传片拍摄公司专题片形象广告片策划制作 非诚勿扰]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:emeet</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Tue,23 Dec 2008 15:26:02 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[上海亿米得文化传播有限公司成立于2005年，是一家以创造力为核心动力的现代化企业， 拥有一批资深的影视广告制作策划人才,我们为展览业提供 企业文化专题片制作 专业化的服务会展实况资料片： 实况拍摄各类专业展览会、展销会盛况，采访展览企业、参展商和观众，全面塑造和展示展览主办方品牌形象；企业参展纪录片： 拍摄参展企业在展览会上的主题展位、展销活动、公关活动，采访参展企业的负责人，访问参观客户，展示参展企业的品牌形象；会务摄像： 拍摄展览主办方、参展企业在展览期间举办的研讨会、交流会、高峰会、论坛、酒会、演出等各类会务活动，并根据客户需要编辑会务花絮片、专题片；参展销售推广片： 摄制参展企业展览期间使用的销售推广片、形象宣传片，全面展示参展企业的品牌、管理、科技、产品、服务，将参展企业的宣传推广活动延伸到场馆以外。我公司有着多年专业影视制作经验，运用国际先进视频技术及行业内先进的设备，推出系列高性价比专题片解决方案，在保持水准的前提下，降低制作费用，使广大中小企业也能利用这一开拓市场的有效手段。为企业提供前期编、导、拍、后期制作全线服务，公司下设光盘印刷包装部，同时提供批量生产服务，使企业感受到真正的一站式服务。另我公司的it部门可同步配套为企业提供网站网页设计制作及3d多媒体制作服务，节省您的时间和开支。 公司业务行业涉猎广泛：旅游风光、服务、食品、酒店、家电、汽车、房地产、机械制造、机械加工、生物化学、生产制造、奢侈品均有涉及。 欲参看案例样片及了解业务详情及报价，请光临我公司网站—— http://www.emeet.com.cn 您只要提出影片想法，我们就能为您策划出完整的宣传片方案，并根据最合理的预算实施，竭诚为您企业创造价值，在此恭候您的联系！服务热线：021-62571130 、13817115180 地址：上海市普陀区武宁路350号21楼 email：emeet@vip.163.com]]></description>
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  		<title><![CDATA[浅谈文艺晚会电视转播工作中的剪辑意识]]></title>
  	  <link>show.asp?Src_ID=453</link>
  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Sun,16 Nov 2008 00:00:27 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[　文艺晚会的电视转播工作，不同于新闻或其他类型的节目转播，它是对舞台演出节目的二度艺术创作。因此，不但要求导演谙熟剪辑技巧，而且摄像师照样通晓剪辑门道，这样工作起来才能配合默契，达到预期的传播效果。 
　　文艺晚会的电视转播工作，就是把舞台上演出的文艺节目经过电视化处理，传送给千家万户的电视观众。一场成功的晚会直播，如行云流水，自然流畅，令电视观众赏心悦目，得到美的享受。否则，疙里疙瘩、支离破碎的镜头语言，对观众欣赏电视节目是一种干扰。 
　　要转播好一场文艺晚会，除了技术上的保证之外，就是艺术上的处理了。舞台上的灯光效果在排练时就定好了，现场的音响效果也都各负其责地按照演出顺序准备就绪，剩下的只有电视画面的处理了。也就是说只有导演和摄像的工作还是个未知数，要在不可知的情况下进行创作，需要的是配合默契，是剪辑意识，是导演、摄像在晚会转播全过程中始终保持的剪辑意识。 
　　影片的剪辑根据是原创作设计——分镜头剧本，而晚会的转播是即兴创造，即导演在切换台上根据摄像师们送来的画面进行即兴现场“剪辑”或叫即兴现场“编辑”。这种现场即兴剪辑，如果摄像师们没有剪辑意识，而单纯依靠导演的临场调机是无法工作的，至少是转播不好的。 
　　美国电影理论家沃尔夫．里拉认为：“这种剧本的构架扎实到足以避免素材的各行其事，同时也松散到为随机应变的拍摄留有足够的余地。”舞台上演出的文艺节目异彩纷呈、形式多样，有音乐、舞蹈、相声、小品、戏曲、杂技、魔术等，其中音乐又分声乐、器乐，声乐又分独唱、重唱、合唱等十几种，依次类推将派生出无穷之多。面对如此纷繁复杂、品种样式各异的文艺节目，需要我们始终保持剪辑意识，注意以下的问题。 
　　1. 调整心态 
　　创作人员最忌讳没有激情地工作和对艺术表现的麻木状态，所以做好转播前的心理准备，带着创作心态提前上机是必要的。导演和摄像师们就位后熟悉一下各自的设备并演示其功能，导演向摄像师们作最后的扼要阐述，提出总体要求和所强调的重点，营造一个进入艺术创作的工作氛围。 
　　2. 避免“视跳” 
　　“视跳”有各种各样的表现形式。镜头组接的一个基本原则是“动接动”、“静接静”。那么，“动”接“静”则称为“视跳”；“暗”接“亮”、景别变化突兀也称为“视跳”。 
　　“视跳”是剪辑之大忌，在转播过程中，必须牢牢树立剪辑意识，摄像师们需按照摄像的自身规律，遵循其一般原则，将规范镜头及时送到切换台。否则，会给导演的即兴剪辑工作造成很大困难，降低转播的艺术质量。 
　　转播文艺晚会，为避免单调、呆板，使用最多的是动感强烈的推、拉、摇、移、跟、升、降等运动镜头，以使场面跃动出火热的激情，产生强烈的艺术感染力。但使用时一定要注意镜头画面的起幅、落幅，没有起幅、落幅的固定镜头画面是不完整的。比如音乐节目，应该按照乐句、乐节使用运动镜头，乐句开始为镜头的起幅固定画面，然后，随着音乐节奏的速度而运动，乐句结束时为镜头落幅固定画面。就像写文章使用标点符号一样。否则，无节制地运动，会给人毛毛草草、没头没脑，叫人喘不过气来的感觉。摄像师们带着剪辑意识提供的有章有法的镜头，对导演顺畅的现场剪辑是个有力的保障。 
　　“视跳”的表现形式之一是同景相接，若用在采访谈话节目中，会造成断章取义、降低可信度的后果。转播文艺晚会中的同景相接，会造成画面重复、罗嗦、没有节奏、原地踏步的感觉。往往遇到这种情况，比如，转播的是正在演出的一个无伴舞的独唱节目，切出去的是1号机的演员近景，导演看到3号机送来的是人全，当人1号叠化到3号时，3号机已经推成近景了。像这样造成的同景相接，观众看了就很别扭。如果3号摄像师剪辑意识强，注意看回送的话，就会当叠化完成后再作推镜头处理，那么完全可以避免这场“灾难”。 
　　运动镜头速度的差异也会产生“视跳”。因每个人对音乐的感受和理解各不相同，使用镜头表现时，运动速度会有差别。但是，摄像的基本原则告诉我们，运动速度一定要符合人们的视觉习惯。速度过快令人目不暇接，过慢则磨磨蹭蹭叫人心烦。所以，使用运动镜头时，多看回送，了解别人的运动速度，调整自己的速度，避免“视跳”。像人们常说的那样：知己知彼，百战不殆。 
　　转播文艺晚会时，常使用的剪辑手法之一是“叠化”，又称“化出”、“化入”，俗称“慢转换”。即第一个镜头逐渐隐退干净，第二个镜头逐渐显现完全。在这渐隐渐显的过程中，有一段重叠时间，根据需要，这段时间或长或短，从一秒到几秒钟不等。就在这段时间里，往往出现问题，即第二个镜头还没有化完全，第一个镜头的画面没有完全消失时，就“甩”开了，因此造成画面的不干净，同时也显得我们工作不严谨，无意中造成对电视观众的不尊重，影响他们的欣赏心理。所以树立剪辑意识显得非常必要。若是根据音乐节奏叠化，快节奏的叠化过程短，反之，慢节奏的叠化过程则长。另外，“出画”、“入画”的剪辑技巧也适用这个原则。提请注意的是，当“出画”后一定要“定格”几秒钟，当完全“入画”后再移开。&nbsp;　　“甩”镜头造成的“视跳”令人后悔莫及。一般情况下，最好不用或少用甩镜头，还有，摄像师们换镜头时，最好避开剪辑点，否则，同样造成不可挽回的“视跳”。 
　　镜头设计是靠摄像师的主动性和创作激情来完成的，导演应该非常珍惜和爱护，摄像师们和导演的默契配合是现场即兴剪辑成功的保证。他们既要默契配合又要相互理解。比如摄像师送到切换台上一个很有创意的镜头，由于有悖于导演构思暂时没有用到，你大可不必恼火，要经受得住“委屈”。假如几个“回合”下来，还没有派上用场，这时你千万别再坚持，先尊重导演的构思和选择，过后再讨论，我们共同的努力是提高转播文艺晚会的艺术质量]]></description>
  	</item>
  	
  	<item>
  		<title><![CDATA[危险国度柬埔寨 美景与死神同行]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Sat,08 Nov 2008 22:42:01 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[像这样被炸断腿的年轻人在柬埔寨很常见　　道路上都是炸坑 村里人缺脚断腿 　　村里的老农指着自家屋后警告记者：“别走过水井，后面还没人踩过……” 　　鲜花旁画着骷髅，孩子们在地雷边玩耍，这样的景象出现在柬埔寨有名的地雷村都巴萨村。 　　由于曾经历多年战乱，柬境内遗留了许多没爆炸的地雷，给人民的生命财产造成严重威胁。日前，记者冒着生命危险，走进地雷村采访。 　　踏上“按摩路”：有些地方本没有路，踩地雷的人多了，炸出了路 　　柬埔寨在人们印象中，是一个有着神秘的吴哥古迹、古树与寺庙缠绵千年的国家。然而，现实中的柬埔寨，却是一个饱受地雷危害的地方。 　　在柬埔寨北方靠近泰国边境的地方，有一个小村子叫“都巴萨”，当地人称它为地雷村。战乱时期，这里因地处边境，当地不同派别在此埋设了不少地雷以防止人民逃跑，成为至今柬境内最大的雷区之一。许多生活贫困的柬埔寨人，因买不起别的地方土地，就在明知这里是雷区的前提下，搬到这里居住，形成了都巴萨村。 　　从曼谷坐飞机到达柬埔寨暹粒省机场，从机场出来，我坐上了租来的老款日产丰田佳美车向地雷村驶去。据司机说，这车是7年前日本国内报废后免费送给柬埔寨使用的，算是当地最好的交通工具。 　　车行一路，我被颠得七摇八晃，只见路面凹凸不平，四处积水。20分钟后，我忍不住问司机：“我们能换条平路吗？”司机斩钉截铁地告诉我：“这就是平路。我们柬埔寨只有这样的‘按摩路’。”他说，暹粒省的路况已经算是全国最好的了，在柬埔寨，除了金边机场和暹粒机场的跑道是平的之外，全国的其他路就再没有平的了。 　　为什么没有平路？因为地雷。柬埔寨的不少地方原本没有路，踩地雷的人多了，也就炸出了路。这些坑洞，都是原先埋过地雷、又被人踩中后留下的炸痕。单是看着这些路，就能想像有多少人肢离破碎、血肉横飞的样子，想想都令人不寒而栗。记者紧张地问向导：“哪儿是雷区？”向导当时没有回答。　地雷长了腿：下雨后，地雷会随着松软的泥土移位 　　来到都巴萨村记者看到，当地荒脊的土地上立着无数小红牌，上面画着骷髅头，表示“危险，有地雷”，而当地的孩子们就在离牌子不远的地方玩耍。问村民附近还有地雷吗，一个老农指着自己屋后说：“别走过水井，后面还没人踩过，还不知道是不是安全。” 　　等人踩，这是当地人辨别道路安全与否的惟一途径。记者看到一个破草棚前坐着一个微笑的妇女，她名叫冉叶，今年48岁。3年前，她和其他人一起去砍木柴，结果踩中地雷而失去双腿。当时，冉叶还怀有4个月的身孕。如今孩子已经两岁多了。冉叶告诉记者，每当下雨后，地雷会随着松软的泥土移位，所以地雷究竟在哪儿谁也说不清。她当年被炸残的路原先有多人走过都没事，那天她一走就踩到了地雷。 　　柬埔寨的暗地雷都是杀伤人员地雷。向导告诉我，暹粒郊外有个叫蒙曼的小孩，因为走到安全区外7英寸，就踩中地雷失去了一条腿。还有个叫苏洛的少女，在买药途中踩中地雷，失去双脚，再也无法嫁人。 　　4万多人缺胳膊少腿，近2万人在日常生活中死于非命，每天还不断有平民无辜伤亡……这就是遍布柬埔寨全国的杀伤性地雷带来的危害。 　　在全世界呼唤和平的当今，国际公约已经明令禁止使用大规模杀伤性武器和不人道武器，其中能将人炸伤炸残甚至危及生命的具有杀伤性地雷就在其中。有资料显示，在地雷炸死的人中，80%是平民百姓。 　　排雷实在难：好不容易有块地方安全了，马上会被有钱人买下 　　虽然地雷让村民付出了血与生命的代价，但地雷也有一个独特的作用：防盗。据当地村民对记者说，他们经常会在晚上把挖出的地雷埋在自家门口、稻田、仓库甚至院子里，以用来防盗窃和抢劫。　　为什么不排雷？不是没人想过，答案实在太简单不过：排雷成本太大。在都巴萨村，没有村民把安全寄希望于排雷。村民说，原先也有国际社会的人帮忙来排雷，但由于这个工作太危险，几乎没人愿意再来，因此一般就雇用当地人操作。 　　村里一个叫耶隆的壮年男子，就是在半年多前帮国际组织排雷时踩到地雷，左腿截肢的。虽然医药费全免，但他现在已经成为废人，根本没有工作，也没钱买轮椅，家里的5个孩子还等着吃饭。耶隆一生的梦想全部化为泡影，地雷成了都巴萨人的“碎梦刀”。 　　不仅如此，好不容易有一小块地被成功排雷，可以安全进入后，就马上被有钱人买下作炒地皮的资本，而都巴萨的贫民却只能继续生活在雷区。为了生计，一些地雷受害者就倾家荡产买一个土制的金属探测器去挖地雷，然后把地雷拆掉引线当废铁卖来贴补家用。 
&nbsp;&nbsp;&nbsp; 人均一颗雷：柬国土上埋着1000多万未爆炸地雷 　　在谈到地雷带给柬埔寨人的灾难时，很多当地人、出租车司机、导游都讲起了柬埔寨的历史，当提到战争时他们都是咬牙切齿，神色凄怆。他们表示，柬埔寨目前的贫穷，百姓的苦难，与几十年的内战有直接关联，而至今仍埋存在柬境内的无数颗具有杀伤性的地雷使百姓成为最大牺牲者。 　　的确，作为一个战乱频仍的国家，柬埔寨经历了太多战争：1863年沦为法国保护国；1940年被日本占领；1945年日本投降后又遭法国侵占；1953年柬埔寨王国宣布独立；1970年，朗诺在美国策动下发动政变，推翻了西哈努克领导的王国政府；1978年，越南出兵侵占柬埔寨。 　　在这些年的战争中，无数地雷被不同派别埋到地下。直到1993年柬王国政府正式成立，柬埔寨才进入和平重建时期。　　据柬埔寨排雷机构公布的最新统计报告显示，柬埔寨近30年来共有约6万人因触雷伤亡，其中约有近2万人触雷死亡，4万多人触雷断肢。而且，目前平均每天至少仍有2人因触雷死亡或受伤，而受害者中95%以上都是平民。到目前为止，柬埔寨国土上还存留着1000多万颗未爆炸的杀伤性地雷。仅从数量来讲就占全世界的10%！柬埔寨平均每人都能摊上一颗地雷，而且还有富余。现在，柬埔寨每250人中就有1人是地雷造成的残疾，这一比率居世界之首。 　　其实，早在1997年，世界多国就曾达成《禁止杀伤人员地雷公约》并迅速生效。公约中规定，禁止生产、出口和使用具有杀伤性地雷，并要求各国在4年内将现储存的所有杀伤性地雷予以销毁，并在10年内予以清理。 　　今年4月4日，是第一个认识地雷和帮助清除地雷国际日，联合国秘书长安南亲自致辞，他表示，文明社会应该是一个没有地雷和没有战争遗留爆炸物的世界。他呼吁世界各国加大扫雷力度，并帮助那些国家尽快摆脱杀伤性地雷的危害。 　　柬埔寨的地雷有三大特点 　　说到柬埔寨的地雷，当地人为记者概述了它们的特点。一是种类多。柬埔寨本国从来不生产地雷，但战争时期各派力量受国外支持，各种地雷也从不同的国家源源不断地流入柬埔寨。有原苏联、美国、越南、泰国、马来西亚、中国以及欧洲等国家生产的各式各样的地雷，主要是防步兵和反坦克地雷，大小、形状各异，种类繁多，杀伤力都很强。 　　二是范围广，遍布全国。但主要集中在西部和北部地区的马德望、奥多棉吉、柏威夏三省，在柬泰边境沿线，特别是在拜林、梅莱山、安龙文和扁担山一带，有高度密集的地雷区。这些地雷大多被埋设在指挥所、防御阵地、兵营、军事建筑物、战略要道、桥梁周围以及实施停火地区的公路、小道和铁路两侧。 　　三是年代久。柬埔寨从1945年开始抗法战争到后来的内战一共延续了几十年，当时具有杀伤性的地雷也就不停地埋。埋雷的人换了一批又一批，就算有些埋雷的人还活着，也记不清埋在什么地方了。这给排雷工作带来了巨大困难。]]></description>
  	</item>
  	
  	<item>
  		<title><![CDATA[炫彩自然 我的沙巴映像]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Sat,08 Nov 2008 22:41:04 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp;当亲身走进了沙巴，我终于明白了什么是美，或者惊世骇俗，或者细腻入微，让我终于拥抱了自然。　　赏落日&nbsp;拥抱金色的大海　　刚到沙巴，当地旅游界的朋友就百般叮咛我：在沙巴，一定要记得抽出时间看一次落日，因为这里被称为世界上三大观赏落日的处所之一。　　原来沙巴的海岸线朝西，每年大部分时间的傍晚都可以见到红霞落日；而西边的海平面上又点缀了几处岛屿，更增添了几分错落的美。难怪在日落时分度假酒店的沙滩边总有许多西方游客如朝圣般昂首西望，这也成了当地一道独特的风景。　　在沙巴的几个晚上，我每天傍晚都看到不同的落日景观。当橙红色的太阳掩映于几个别致的小岛间，徐徐沉入海面，整个大海都被染成了绚烂的金色；而黝蓝色的天空中云霞变幻，海天一线之间竟然蕴藏了那么灿烂的美。　　游海岛&nbsp;猴子蜥蜴围过来　　从沙巴市区的码头上船，我们15分钟就到达了沙庇岛，这里是距离沙巴市区最近的适合潜水的海岛。　　在岛上有大片的原始森林，里面生活着各种野生动物。每天午后，总有野猴群和一米多长的野蜥蜴跑下山来觅食。野猴子常会偷拿游人的物品，此时需有工作人员帮忙驱赶，不然真会吓唬了女孩子；而一米多长的野生蜥蜴，慢吞吞地爬动，吐着近尺长的鲜红细舌头，样子很是吓人，还好在它们都不会主动攻击人，只是成了岛上风景必不可少的一部分。]]></description>
  	</item>
  	
  	<item>
  		<title><![CDATA[柬埔寨：少女不吸烟是伤风败俗]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Sat,08 Nov 2008 22:40:05 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[&nbsp;&nbsp; 女孩在找对象结婚前必须关在房间里举行“蔽日仪式”，还必须学会吸烟；结婚时男子要“嫁”到女方家……去柬埔寨旅游的人，通常会对这个国家独特的婚俗感兴趣。　位于中南半岛南部的柬埔寨王国面积18万多平方公里，人口1000多万，以高棉族为主。柬埔寨地处热带，男女成熟较早，一般女子十五六岁、男子20岁左右就要结婚，否则会为世俗所轻视。　当女孩到了结婚年龄时，父母就要把她关在房间里，不让见阳光，到了规定日期才能出门，这段时间称为“蔽日期”。按照家庭的贫富程度，“蔽日期”可为3个月、6个月或1年。“蔽日期”开始时，女孩的父母要请僧侣来诵经祝福。在这期间，任何男人都不能见她，即使是父亲和亲兄弟也不例外。女孩吃饭、睡觉、洗澡都在房间里。菜肴用花生、芝麻酱、椰子、蘑菇等做成，不能吃鱼、肉等。“蔽日期”结束后，父母才允许女儿找对象结婚。　如果一位男青年的父母看中了哪家的姑娘，就要设法了解姑娘的生辰八字，并请算命先生算双方生辰八字是否相宜。女方同意后，男方要给女方送聘礼。聘礼被女方接受，双方就算订了婚。　婚礼的全部仪式都在女方家中举行。按照传统风俗，柬埔寨的婚礼要连续举行3天，第一天叫“入棚日”，第二天是“正日”，第三天为“拜堂日”。　柬埔寨少女必须学会吸烟。当女子长到六七岁时，父母就为她们准备好了烟斗，开始教她们吸烟。父母认为吸烟可以使孩子懂得人们日常生产、生活中苦辣酸甜的滋味，尤其是烈性烟能使人提神，在茫茫的森林中行路不管多远都不会迷路。到十五六岁时，少女如果不会吸烟，就会被认为不漂亮，是伤风败俗。因此，无论多么难受，姑娘们也要横下一条心，努力学会吸烟。]]></description>
  	</item>
  	
  	<item>
  		<title><![CDATA[柬埔寨传统婚礼]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Sat,08 Nov 2008 22:38:05 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[柬埔寨传统的婚礼通常在高脚屋举行，有如下几个特点：　　一、民乐伴奏不可缺：柬埔寨用的丝弦乐器、打击乐器在婚礼上都是非常重要的角色，通常婚礼还没开始，乐队就得先演奏。而且，一位精通柬埔寨民乐的传统说唱艺人是必不可少的，此人需要用夸张的表演和感人的吟唱将婚礼气氛推上高潮。　　二、新娘要为新郎洗脚：在柬埔寨传统婚礼上，新娘的父母必须盛装出席，将女儿送出门。而新娘则需为进门的新郎洗脚，以示今后就是一家人。当然，新郎也不是安然享受，他必须站着接受洗足礼。　　三、柬丝成为婚礼装：柬丝的原料与中国丝绸全然不同。中国的蚕结的是白色蚕茧，而柬埔寨蚕结的是金黄色蚕茧。柬蚕茧缫出的丝比中国蚕丝粗而且硬，光亮度好，但柔韧性则稍有不足。用柬蚕丝织成的丝绸制品最大的特点就是鲜亮、光泽、挺括，适于制作礼服类衣物。]]></description>
  	</item>
  	
  	<item>
  		<title><![CDATA[无法抗拒的巨乳小魔女星野亚希诱惑写真]]></title>
  	  <link>show.asp?Src_ID=452</link>
  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Fri,07 Nov 2008 23:29:42 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[


















]]></description>
  	</item>
  	
  	<item>
  		<title><![CDATA[电视画面的剪辑]]></title>
  	  <link>show.asp?Src_ID=454</link>
  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Fri,31 Oct 2008 23:22:32 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[　　 电视节目的制作是一个系统工程，它包括策划、构思、采访、拍摄、剪辑、特技合成、解说配音、字幕等多道工序，而其中剪辑是必不可少的一个环节。作为电视工作者，如何利用剪辑手段，提高节目制作质量和画面语言的创作能力呢?笔者根据个人的工作体会，仅就电视画面剪辑谈几点粗浅的认识。
r<b>一、建立节目的剪辑风格</b>
　　 所谓节目的剪辑风格，简而言之，就是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。它体现了剪辑师对编导者创作意图的理解，对节目内容、结构的把握。剪辑师所做的剪辑提纲是其具体的表现。
　　 由于电视节目的种类繁多、形式各异，编导者的风格不同，这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式。剪辑师在动手剪辑一部片子前，必须首先熟悉节目、吃透剧本，把握住编导者的创作意图及艺术追求，根据节目的内容、形式、风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。剪辑风格一旦确定，就应保持前后一致，使之贯穿于整个剪辑过程中。
　　 需要注意的是，对于剪辑师来说，建立剪辑风格虽然重要，但表现是为内容服务的，因此必须服从而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、形式、结构达到有机地统一。
r<b>二、选择画面剪辑点</b>
　　 在后期剪辑中，无论是剪动作、剪情绪、剪节奏，剪辑点的选择都必须遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯。下面试例举几种选择剪辑点的处理方法，以供参考。
　　<b>1．不同类型节目的剪辑</b>
　　 综艺晚会类节目，大多数以歌舞为主，其剪辑点需按歌曲内容及音乐旋律、节奏、乐句、乐段来选择，并且在音乐节拍强点上切换镜头比较流畅。电视剧类的节目，多数按剧情的发展及人物情绪的变化来选择剪辑点。对于访谈性节目，一般按访谈者的谈话内容及现场气氛来切换镜头。纪录片及纪实性专题片的剪辑要力求真实可信，尤其是长镜头拍摄时，剪辑要尽量保证镜头完整，避免剪得过细过碎。竞技体育类节目，由于动感较强，应选择动感强烈的地方作为切换点。
　　<b>2．镜头长度的选择</b>
　　 一般说来，镜头景别、画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些；中近景镜头要稍短一些，特写镜头还要短一些；就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些，信息量少的则要短一些；就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些，反之则稍短一些。对于叙述性或描述性的镜头，镜头长度的选择应以观众完全看懂镜头内容所需的时间为准。对于刻画人物内心心理及反映情绪变化为主的镜头，镜头长度的选择不要按叙述的长度来处理，而应根据情绪长度的需要来选择，要适当地延长镜头长度，保持情绪的延续和完整，给观众留下感知和联想的空间。
　　<b>3．镜头之间的组接</b>
　　 “动”接“动”、“静”接“静”是镜头组接的基本原则。所谓的“动”与“静”是指在剪辑点上画面主体或摄像机是处于运动的还是静止的状态。遵循这一原则进行镜头组接可保持视觉的流畅及和谐。
　　 两个固定镜头组接时，画面主体都是静止的，其剪辑点的选择要根据画面的内容来决定(静接静)。两个固定镜头组接时，其中一个镜头主体是运动的，另一个镜头主体是不动的，其一种组接方法是寻找主体动作的停顿处来切换；另一种方法是在运动主体被遮挡或处于不醒目的位置时切换(静接静)，如果两个固定镜头主体都是运动的，其剪辑点可选在主体运动的过程中。一般说来，剪动作时，镜头组接是以主体动作的运动因素作为依据的，小景别的动作要少留一些，大景别的动作要多留一些。(动接动)。当两个镜头都是运动镜头，并且运动方向一致时，应去掉上一镜头的落幅及下一镜头的起幅进行组接(动接动)。如果两个运动镜头的运作方向不一致时，就需在镜头运动稳定下来后切换，即保留上一镜头的落幅和下一镜头的起幅进行组接(静接静)。“动”接“动”的一种特殊用法是所谓“半截子”镜头组接。即不同运动主体或运动镜头在运动过程中进行切换，这样一系列的“半截子”镜头组接起来给人的动感更强，节奏更鲜明，在体育集锦类节目的剪辑中应用较多。需要注意的是，组接镜头时要考虑运动主体或运动镜头的方向性及动感的一致性。
　　 除了“动”接“动”、“静”接“静”外，常见的还有“动”接“静”和“静”接“动”。在进行后两种画面组接时，要充分利用主体之间的因果关系、对应关系、呼应关系及画面内主体运动节奏的变化，做到由动到静，由静到动顺理成章的自然转换。
　　<b>4、“跳轴”现象的处理</b>
　　 在前期拍摄时，由于摄像师未充分意识到轴线问趣，或者即使前期拍摄时建立并遵守了轴线原则，但后期剪辑时需打乱原来的镜头次序重新组合，就可能产生“跳轴”现象。如果这个问题不加以解决，会造成观众理解上的混乱。
　　 当遇到“踏轴”问题时，剪辑师可采取一些补救措施，消除或减弱“跳轴”现象。
　　 （1)利用动势改变轴线方向。在两个跳轴镜头中间，插入一个人物转身或运动物转弯的镜头，将轴线方向改变过来。
　　 (2)插入中性镜头。在两个运动方向相反的镜头中间，插入一个无明显方向性的中性镜头，可减弱“跳轴”的影响。
　　 (3)借助人物视线。在跳轴镜头中间插入一个人物视线变化的镜头，借助人物视线的变动，改变轴线方向，清除“跳轴”现象。
　　 (4)插入特写镜头。在跳轴镜头中间，插入一个局部特写或反映特写镜头，可减弱“跳轴”现象。需要注意的是，插入的特写镜头要与前后镜头有一定的联系，否则显得生硬。
　　 (5)插入全景镜头。由于全景镜头中主体在画面所处的位置、运动的方向或动作不很明显，插入后即使轴方向有所变化，但观众的视觉跳跃不大，可减弱“跳轴”现象。
　　 上面所说的剪辑基本原则及技巧，主要是为了保证画面组接的连贯流畅。但剪辑并非“机械”的，除了保持视觉流畅外，更应注重情绪发展的连贯及观众心理感受的连续。笔者在剪辑纪录片《婚事》“建娃子、琼女子入洞房”一场戏中，紧紧抓住了洞房欢快、喜庆这一情绪线进行剪辑，虽然视觉上有一定的跳跃感，但情绪连贯，一气呵成，收到了较好的效果。
r<b>三、控制剪辑节奏</b>
　　 电视片的节奏是由画面主体或摄像机镜头的运动、镜头的长短、景别的变换、组接时的切换速度等多种因素构成的。它是片子中事件、情节或人物情绪变化的速度和强度，是影响片子好坏的一个重要因素。
　　 在前期拍摄时，摄像师应根据编导者的意图及节目的形式、风格，控制摄像机的运动速度(例如轻松、欢快的节目，摄像机的运动速度可稍快一些；庄重、抒情的节目运动速度可缓慢一些)，从而形成节目的节奏基调。
　　 在后期剪辑时，剪辑师总的说来要遵循这一节奏基调，再结合节目的内容及结构安排，根据事件及情节发展的“轻重缓急”，形成有起有落、张弛有度的剪辑节奏。在剪辑时，尤其要注意的，一是段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合和匹配；二是段落与段落之间的节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。
　　 另外，后期剪辑时，在一个段落中采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的感觉。如果适当变化剪辑节奏，采用剪接加速度的方法，使组接的镜头越来越短，利用镜头的积累效果，可使段落形成一个高潮。但在做这种节奏处理时，一定要注意张弛结合，每一个高潮点后都要留出一个缓冲释放的空间，给观众以回味和联想的余地。
r<b>四、把握整体结构</b>
　　 电视节目的结构，包括总体布局和段落构造两个部分。一个好的片子的结构应该做到完整统一、自然流畅、严谨新颖。
　　<b>1、 完整统一</b>
　　 电视节目在结构上应头尾圆合，各段落要饱满，比例分配得当，整体均匀
　　 和谐，全篇风格统一、浑然--体。如果结构零乱残缺、脉络不清，事件的因果关系交待不完整，前后风格割裂，就会使观众弄不明白“为什么说”和“在说什么”。
　　<b>2．自然流畅</b>
　　 电视节目的结构要顺理成章、过渡自然，尽量不显露人工雕琢的痕迹，更忌讳牵强附会、生拉硬拼。段落之间的衔接要如行云流水，自然而不做作，朴实而不雕琢。
　　<b>3．严谨新颖</b>
　　 电视节目结构的严谨首先表现在逻辑思维的严谨。条理要清楚，层次要分明，主次要得当，切忌杂乱无章、颠三倒四、漏洞百出，使观众不知所云。但过分地强调严谨往往严肃有余、活泼不足，使人感到乏味。社会生活的丰富多彩为结构的多样化提供了可能，每一独特的事物都有其独特的表现形式，因此电视节目只有不断创造，突破固有的模式，从内容、结构、形式上新颖独特、个性鲜明，才能激发观众的兴趣，收到好的传播效果。
　　 电视剪辑是一项实践性很强的工作，如果说掌握蒙太奇手法、熟悉镜头组接技巧，是每个从事剪辑的工作人员所必备的基本功的话，那么对剪辑节奏的控制、整体结构的把握则更显剪辑师的功底。只有用心体会，反复实践，再加上较强的艺术感觉和较高的悟性，才能制作出具有艺术感染力的电视节目。]]></description>
  	</item>
  	
  	<item>
  		<title><![CDATA[谈电视文艺剪辑的技巧运用]]></title>
  	  <link>show.asp?Src_ID=455</link>
  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Fri,31 Oct 2008 23:22:19 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp;电视剪辑是电视创作最重要的环节之一。每一部电视作品都是由若干个电视画面组合而成。电视片中若干个不同内容的画面，通过合理组接，构成一个个完整的蒙太奇段落。对电视创作者而言，单个画面是词汇和句子，而画面的组接技巧则是语法和修辞。因此，电视创作必须要掌握好画面剪辑技巧，艺术地再现现实生活。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;电视剪辑的许多艺术原则承袭了由电影摄制者完善起来的手法和技巧。对于电视剪辑来说，有以下几点基本要求：
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;1．须根据节目内容需要来挑选镜头。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;2．必须以最能传达创作意图的方式来决定镜头的先后顺序。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;3．必须合理确定镜头的长短、角度、景别的区分来把握节奏，达到预期创作效果。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;电视剪辑就节目内容上讲又分为综艺类剪辑、电视剧类剪辑、游戏类剪辑、谈话类剪辑以及专题类剪辑等等……但无论那一类剪辑，都有其自身的规律和技巧。按照剪辑点来区分，主要有画面剪辑和声音剪辑两大类。下面结合文艺实践做些简单探讨。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（一）画面剪辑
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;画面剪辑点的选择至关重要。剪辑点选择恰当，可以使全片人物动作连续，镜头转换自然流畅，画面内容符合生活的逻辑和观众的视觉欣赏习惯。剪辑点选择不当，可能会使片中人物动作别扭，或表演重复，节奏拖沓，甚至使画面内容违背生活的逻辑，让观众感到费解。因此就要充分利用好剪辑技巧。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;a、情绪剪辑
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;利用"情绪剪辑点"最能体现人物的喜、怒、哀、乐，注重对人物情绪的夸张、渲染。例如，辽宁电视台经济生活频道的《挑战生活》栏目，有一期访谈节目，它叙述的是一位下岗工人，为了研究新兴的自行车，把全部的精力都放在研制中，妻子不理解而离开了他，但他以常人所想象不到的艰难，终于研制成功，被人誉为"自行车大王"。当"自行车大王"谈到自己的妻子和孩子时，激动地说不出话来，他多么希望妻子能够理解他、支持他，回到他的身边……如果这时候就将画面切出，就不能完整地表现出"自行车大王"那种复杂的内心世界，在处理时，开始用了一个全景镜头来交代现场的环境和气氛，然后随着主持人的问话不断深入，"自行车大王"的情绪也不断地变化，镜头也由全景--中景--近景--特写，直到眼泪夺眶而出，此时"无声胜有声"。这种方法就是把剪辑点选择在人物情绪抒发完成之后。这样剪辑就可以把人物的心理活动展示得淋漓尽致，从而调动了观众的情绪，增强了全片的感染力。因此，利用情绪剪辑最能展示人物的情感世界。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;b、节奏剪辑
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;节奏剪辑点使用的镜头一般是没有人物语言的镜头，它以事件内容发展的节奏线索为基础，根据内容表达的情绪、气氛以及画面造型特征来灵活地处理镜头的长度与剪辑。镜头的长度取舍，是画面组接技巧的主要内容，镜头长短对画面效果的强弱都有很大的作用，也就是利用短镜头来创造一种节奏。例如，辽宁电视台的《七星大擂台》是一档以游戏类节目为主的栏目，播出时间是一百分钟，而每期录制时间为两小时三十分钟左右。如何把这么长的节目压缩成精编版呢？这里对节奏感的把握十分重要。如有一组竟技比赛"包饺子"，当时录制四十多分钟，而游戏节目按常规最多不能超过十分钟，为了加快节奏，我采取了"平行蒙太奇"的手法来解决该节目节奏拖沓等问题。就是把a、b两组参赛队的画面镜头，用平行剪辑方法，把一些擀面皮儿、包饺子等很长的镜头通过插入观众"笑"，或者是参赛队两边观众加油的"情绪镜头"来缩短整个画面的长度，并配以短促有力的解说、现场音响效果和快速短镜头来营造一种紧张、热烈的劳动场面，使观众看完后不感到拖沓，紧张而又愉快。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;c、景别剪辑
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;由于不同的镜头向观众传达着不同的信息，每一个镜头都有它特定的意图。而不同的景别，往往又表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。综艺类节目主题性比较强，要充分选择那些能够给观众印象最深、感染力最大的镜头来体现主题思想。例如，辽宁电视台《共度好时光》栏目的一期节目里，有一首歌曲是描写一位擦皮鞋的下岗女工"黑妈妈"，她通过自强不息的精神撑起一个负重的家庭。我在剪辑这首歌曲时就运用了"景别剪辑"的处理方法。即在镜头组接时选择时机地插入了几个"粗糙的手"和"执着的眼神"等特写镜头，通过不断抖动的手在不停的"擦"来刻画出人物的勤劳。通过那饱经苍桑的脸、眼神等，来表现出"黑妈妈"对生活充满了无限的希望。通过一些小动作、神态来深刻地揭示人物的心理活动。因此，人们常说，特写镜头在电视节目中如同诗歌中的"诗眼"，音乐中的"重音符"，语言文字中的"！"。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（二）声音剪辑
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;声音剪辑是通过声音的选择创作、组接等来表现人物感情、环境气氛，是艺术化的听觉世界。它与画面形成一个不可分割的有机整体。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;声音剪辑又分为平行剪辑和交错剪辑两种，它们都是针对画面而言的。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;a、平行剪辑。就是画面和声音同时出现，它的特点是平稳、严肃、庄重，它能具体地表现人物在规定情境中所要完成的任务。例如，电视短剧《我爱我家》有一集描写了邻里之间因装修房子所引发的事件，就是采用了平行剪辑。上一个镜头的声音结束后，声音和画面立即切入，当两个当事人在法庭上吵得面红耳赤、各不相让的时候，电视里的声音和画面也是按着争吵的激烈程度进行短镜头的切换来渲染气氛。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;b、交错剪辑。声音剪辑还可以交错延续，这种方法就是声音和人物画面不是同时被切换，而是交错切出。即上个镜头的人物切出的声音拖到下一个镜头人物的画面上。例如，综艺晚会中，主持人串联声和下个节目观众的掌声及节目开始的画面处理等，就必须采用交错剪辑法，这样才能使画面活跃起来，使观众感觉流畅、明快、生动而不呆板、拖沓。]]></description>
  	</item>
  	
  	<item>
  		<title><![CDATA[电视节目的剪辑技巧]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Thu,23 Oct 2008 21:07:17 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[电视节目的制作是一个系统工程，它包括策划、构思、采访、拍摄、剪辑、特技合成、解说配音、字幕等多道工序，而其中剪辑是必不可少的一个环节。建立节目的剪辑风格所谓节目的剪辑风格，简而言之，就是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。它体现了剪辑师对编导者创作意图的理解，对节目内容、结构的把握。剪辑师所做的剪辑提纲是其具体的表现。由于电视节目的种类繁多、形式各异，编导者的风格不同，这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式。剪辑师在动手剪辑一部片子前，必须首先熟悉节目、吃透剧本，把握住编导者的创作意图及艺术追求，根据节目的内容、形式、风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。剪辑风格一旦确定，就应保持前后一致，使之贯穿于整个剪辑过程中。需要注意的是，对于剪辑师来说，建立剪辑风格虽然重要，但表现是为内容服务的，因此必须服从而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、形式、结构达到有机地统一。选择画面剪辑点在后期剪辑中，无论是剪动作、剪情绪、剪节奏，剪辑点的选择都必须遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯。我在实习期间，制作了一期完整的栏目，《风筝》，这是中国玩具益智频道的一个板块：玩遍天下其中的一期，已播出。分析这期片子，我主要从以下四个方面来具体分析：这期栏目属于个人专访，一般按访谈者的谈话内容及现场气氛来剪辑镜头。在镜头长度的选择中，一般说来，镜头景别、画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些；中近景镜头要稍短一些，特写镜头还要短一些；就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些，信息量少的则要短一些；就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些，反之则稍短一些。对于叙述性或描述性的镜头，镜头长度的选择应以观众完全看懂镜头内容所需的时间为准。对于刻画人物内心心理及反映情绪变化为主的镜头，镜头长度的选择不要按叙述的长度来处理，而应根据情绪长度的需要来选择，要适当地延长镜头长度，保持情绪的延续和完整，给观众留下感知和联想的空间。3. 镜头之间的组接“动”接“动”、“静”接“静”是镜头组接的基本原则。所谓的“动”与“静”是指在剪辑点上画面主体或摄像机是处于运动的还是静止的状态。遵循这一原则进行镜头组接可保持视觉的流畅及和谐。两个固定镜头组接时，画面主体都是静止的，其剪辑点的选择要根据画面的内容来决定(静接静)。两个固定镜头组接时，其中一个镜头主体是运动的，另一个镜头主体是不动的，其一种组接方法是寻找主体动作的停顿处来切换；另一种方法是在运动主体被遮挡或处于不醒目的位置时切换(静接静)，如果两个固定镜头主体都是运动的，其剪辑点可选在主体运动的过程中。一般说来，剪动作时，镜头组接是以主体动作的运动因素作为依据的，小景别的动作要少留一些，大景别的动作要多留一些。(动接动)。当两个镜头都是运动镜头，并且运动方向一致时，应去掉上一镜头的落幅及下一镜头的起幅进行组接(动接动)。如果两个运动镜头的运作方向不一致时，就需在镜头运动稳定下来后切换，即保留上一镜头的落幅和下一镜头的起幅进行组接(静接静)。“动”接“动”的一种特殊用法是所谓“半截子”镜头组接。即不同运动主体或运动镜头在运动过程中进行切换，这样一系列的“半截子”镜头组接起来给人的动感更强，节奏更鲜明，在体育集锦类节目的剪辑中应用较多。需要注意的是，组接镜头时要考虑运动主体或运动镜头的方向性及动感的一致性。除了“动”接“动”、“静”接“静”外，常见的还有“动”接“静”和“静”接“动”。在进行后两种画面组接时，要充分利用主体之间的因果关系、对应关系、呼应关系及画面内主体运动节奏的变化，做到由动到静，由静到动顺理成章的自然转换。4、“跳轴”现象的处理在前期拍摄时，由于摄像师未充分意识到轴线问趣，或者即使前期拍摄时建立并遵守了轴线原则，但后期剪辑时需打乱原来的镜头次序重新组合，就可能产生“跳轴”现象。如果这个问题不加以解决，会造成观众理解上的混乱。　　当遇到“踏轴”问题时，剪辑师可采取一些补救措施，消除或减弱“跳轴”现象。　　（1）利用动势改变轴线方向。在两个跳轴镜头中间，插入一个人物转身或运动物转弯的镜头，将轴线方向改变过来。　　 (2)插入中性镜头。在两个运动方向相反的镜头中间，插入一个无明显方向性的中性镜头，可减弱“跳轴”的影响。　　 (3)借助人物视线。在跳轴镜头中间插入一个人物视线变化的镜头，借助人物视线的变动，改变轴线方向，清除“跳轴”现象。　　 (4)插入特写镜头。在跳轴镜头中间，插入一个局部特写或反映特写镜头，可减弱“跳轴”现象。需要注意的是，插入的特写镜头要与前后镜头有一定的联系，否则显得生硬。　　 (5)插入全景镜头。由于全景镜头中主体在画面所处的位置、运动的方向或动作不很明显，插入后即使轴方向有所变化，但观众的视觉跳跃不大，可减弱“跳轴”现象。　　上面所说的剪辑基本原则及技巧，主要是为了保证画面组接的连贯流畅。但剪辑并非“机械”的，除了保持视觉流畅外，更应注重情绪发展的连贯及观众心理感受的连续。三、控制剪辑节奏　　电视片的节奏是由画面主体或摄像机镜头的运动、镜头的长短、景别的变换、组接时的切换速度等多种因素构成的。它是片子中事件、情节或人物情绪变化的速度和强度，是影响片子好坏的一个重要因素。　　在前期拍摄时，摄像师应根据编导者的意图及节目的形式、风格，控制摄像机的运动速度(例如轻松、欢快的节目，摄像机的运动速度可稍快一些；庄重、抒情的节目运动速度可缓慢一些)，从而形成节目的节奏基调。　　在后期剪辑时，剪辑师总的说来要遵循这一节奏基调，再结合节目的内容及结构安排，根据事件及情节发展的“轻重缓急”，形成有起有落、张弛有度的剪辑节奏。在剪辑时，尤其要注意的，一是段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合和匹配；二是段落与段落之间的节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。　　另外，后期剪辑时，在一个段落中采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的感觉。如果适当变化剪辑节奏，采用剪接加速度的方法，使组接的镜头越来越短，利用镜头的积累效果，可使段落形成一个高潮。但在做这种节奏处理时，一定要注意张弛结合，每一个高潮点后都要留出一个缓冲释放的空间，给观众以回味和联想的余地。四、把握整体结构　　电视节目的结构，包括总体布局和段落构造两个部分。一个好的片子的结构应该做到完整统一、自然流畅、严谨新颖。　　1、 完整统一　　电视节目在结构上应头尾圆合，各段落要饱满，比例分配得当，整体均匀　　和谐，全篇风格统一、浑然--体。如果结构零乱残缺、脉络不清，事件的因果关系交待不完整，前后风格割裂，就会使观众弄不明白“为什么说”和“在说什么”。　　2．自然流畅　　电视节目的结构要顺理成章、过渡自然，尽量不显露人工雕琢的痕迹，更忌讳牵强附会、生拉硬拼。段落之间的衔接要如行云流水，自然而不做作，朴实而不雕琢。　　3．严谨新颖　　电视节目结构的严谨首先表现在逻辑思维的严谨。条理要清楚，层次要分明，主次要得当，切忌杂乱无章、颠三倒四、漏洞百出，使观众不知所云。但过分地强调严谨往往严肃有余、活泼不足，使人感到乏味。社会生活的丰富多彩为结构的多样化提供了可能，每一独特的事物都有其独特的表现形式，因此电视节目只有不断创造，突破固有的模式，从内容、结构、形式上新颖独特、个性鲜明，才能激发观众的兴趣，收到好的传播效果。　　电视剪辑是一项实践性很强的工作，如果说掌握蒙太奇手法、熟悉镜头组接技巧，是每个从事剪辑的工作人员所必备的基本功的话，那么对剪辑节奏的控制、整体结构的把握则更显剪辑师的功底。只有用心体会，反复实践，再加上较强的艺术感觉和较高的悟性，才能制作出具有艺术感染力的电视节目。]]></description>
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  		<title><![CDATA[旅游风光片的制作要点]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Sun,12 Oct 2008 22:04:21 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[　　1．预知景观　　我们在制作dv旅游风光片之前，必须对将要拍摄的景观进行一些了解。　　其一，我们要掌握该景观的背景资料，例如这个景观的地理位置在哪里？它有一个什么样的人文环境？它有多么久远的历史？从古到今都有哪些名人商贾造访过此地？此地出过几位才子举人和将军帝王？他们是否留下过一些故事或是墨迹？这里还发生过哪些风流韵事？还包括一些民间传说。　　要获得景观的资料，我们可以上网去查阅，也可以从一些旅游书籍上去获得。这样可以做到“心中有数”，不至于到时候才去了解而浪费了宝贝的时间。因为，我们应该将更多的时间和精力腾出来，用到实际拍摄中。　　其二，我们要了解景观的条件，以便我们根据实际情况做好拍摄前的一些准备。例如，那个地方现在的天气条件如何？有无照明用电？那里的吃、住、行和通讯是否方便？需要多久才能到达？以便我们带齐设备和计划好拍摄时间。　　其三，我们还要了解当地的人情世故。有哪些风俗习惯？应该注意些什么？有何忌讳？有哪些讲究？有哪些危险？　　2．现场寻觅　　当我们来到一个已经做了一些预知了解的景观处时，心中自然就比较有数。我们可以从已知的重点入手，很快便能把那里的重点拍摄下来。但是，由于一般的介绍都是一些主要的知名景点，这时候，如果我们还想拍摄到更多的内容，就必须到现场去寻觅。　　现场寻觅的第一个方法是，在景点买一本最新的旅游介绍图书，或与景观相关的更加详细介绍的书籍。先找出标题中那些我们还不知道的内容来看，很快就会发现哪些是新景点，或是过去自己还不知道的景点。书籍可以为我们提供一个捷径，为我们决定拍与不拍提供一个参考，它让我们能做出比较准确和及时的判断。　　如果我们是参加旅游团，那就只好跟着导游的解说来拍摄了。这个方法虽然说很“被动”，但它可以免去我们自己去寻找。而在一般情况下，导游都会带着我们把主要的景点游遍。在拍摄时，我们要紧跟在导游身旁，把导游拍进画面，把她的讲解声音一段段地录全。注意，我们要经常拉开一些距离，记得拍摄几个全景和景观的特写，但要把导游的声音收录进来。　　如果我们是自己去拍摄某一景观，最好是在当地找一个熟人或朋友，不管这个人对景点背后的故事知道多少，我们都要把他的介绍拍全。因为我们的朋友是当地人，他的方言和口音以及穿着打扮，都很自然地带有些地方的人文特色。　　如果我们在那里人生地不熟，在每次拍摄一个景点时，可以把那里的内容介绍牌（碑）拍下来，一是可以把它当做场记单，为我们的后期解说、字幕制作等提供准确的依据。二是干脆把这个介绍性的镜头编到电影里，让观众一目了然。　　我们到了现场后，除了拍摄那些知名的景观外，我们还应注意寻找那些没有被人发现的很有特色的景观。例如乐山大佛很知名，人人都前往参观和朝拜，但却没人注意那山势形成的巨大睡佛，而最终还是被一位广东人在拍照时才得以发现。我们倒不是说人人都要去做一个发现者，但是，我们到一个景观去拍摄时，至少应当有一些新的视角和眼光。也就是说，我们在同一个地方要拍出不同的感觉和不同视角的作品。而这个不同，正是我们在寻觅中的发现。　　3．画面平稳　　在拍摄dv旅游风光片时，尤其要注意画面不能太摇晃。特别是当我们拍摄景观风光时，一定要使用三角架来固定拍摄。这样拍出的画面才平稳，才能让人好好地欣赏画面中的风景。　　使用三角架拍摄比较麻烦，有的朋友可能会偷懒用手持dv的方式来拍摄。由于dv摄像机大小太轻，加上拍摄风光又是全景拍摄，我们是很难屏住呼吸来持续拍摄的，这样就无法控制住手臂的摇晃和动弹。当我们把那些美丽的湖光山色、蓝蓝的天空、缭绕的云雾、险峻的山峦、茂密的森林、火红的夕阳、奇异的山洞和古刹寺院等拍摄回来时，结果却因画面的摇晃和抖动而破坏了镜头的质量。而这时我们不可能再一次重返旅游景点，即使有机会再去拍摄，也没有了第一次拍摄时的新鲜和激情。如果若是因为我们的那点疏忽，造成了一辈子没有重拍的机会，那将是多大的遗憾！　　假如我们没有带三角架时，则应该想一点办法，把dv摄像机放在石头上，或把它固定在其他地方，尽可能多地拍摄一些平稳的画面回来。　　作为一部风光片，以上提到的平稳非常重要，包括我们的推、拉、摇、移的镜头，都必须做到平稳和匀速。否则，再好的风光，一旦镜头出现了抖动或打“磕巴”，就无法使用。既便勉强使用，也不能使用太多。可是，在一般情况下，我们的一部十多分钟的风光片，至少也要用近百个镜头。如果我们拍摄的镜头大部分都在“发抖”或“颤动”，那这部风光片就无法达到播出标准，更谈不上什么档次了。　　在使用三角架拍摄横移和上下摇拍镜头时，一般的dv摄像机配置的三角架都没有液压功能，而大多数的机械三角架都存在着转动不均匀的缺陷，往往在摇拍时打“磕巴”，因此建议dv玩家们少用一些摇拍。如果我们非常想拍摄这种镜头，我们可以采用“重复多拍”的方式，来多拍摄几个同样的镜头，以备后期有更多的挑选余地，尽量不要留下遗憾。　　4．推拉均匀　　在拍摄dv旅游风光片时，我们都喜欢使用变焦来拍摄，这是因为变焦中的推拉镜头的确有它独到的功能。例如推镜头是从特写推开到全景的展示，让人看到人或物原来所处的环境，有一种意外。对于过去玩过固定影像的人来说，当一旦玩起dv摄像时，最喜欢使用的就是推拉镜头了，似乎只有这样才是在玩活动的影像。特别是有些人刚刚把景物拉近，还没有停稳机，就一下把景物推出去。就不知，这恰恰是dv拍摄中的大忌。像这样速度不均匀和不稳定的推拉镜头，一般在后期都会被当成废片剪掉。　　目前，除了个别比较专业的dv摄像机在推拉键上设置了一两个匀速控制挡外，大多数的dv摄像机还没有这一功能。所以，在使用这一功能时，就要在实践中不断地练习和提高。　　应当说，推拉镜头如果拍摄得好，会给我们带来意外的“惊喜发现”和“突出表现”某一内容。这个拍得好是指推拉时的速度一定要均匀。对于初学者来说，除了多练之外，还可以使用前面说过的“重拍”来弥补，实在不满意，我们就劳神再拍摄第三遍第四遍。　　在使用推拉镜头拍摄风光片时，我们要注意镜头中的目标，即在推或拉时，开始的“起点”（起幅)与最后“落脚”（落幅）一定要准确。可以在开拍之前快速地推拉一遍，然后再正式开拍，以节约时间并达到准确的拍摄和高质量的素材。　　如果我们使用了手动调焦，就要在拍摄前把镜头拉近，把对象的焦点调实后推开再拍，这样可以避免在远处是被摄对象很清楚，而拉近后一片模糊。　　5．景色独特　　在我们拍摄的dv风光片中，一定要有几组独特的景色，让观众看过后有很深的印象。　　例如，我们拍摄的《故乡留情》中的上山拜祖，在杂草和灌木丛生的山顶寻找着夕日的旧坟，这时我们发现了一个高大的高压线铁塔，我们把它拍了下来，即可作将来寻找的标志，又能加深片子的意味，使人留下难忘的记忆。&nbsp;　　要拍摄到真正独特的风光难度较大，例如它受到天气、季节和我们拍摄条件的限制。因此，我们可以走一些捷径，就是向别人学习，通过模仿别人在这里的拍摄方式，而快速进入创作角色去找感觉，以期待艺术灵感的出现。我们可以在景点处看一看那些当地的摄像摊上的“样品”，也可以看看人家的画册和介绍书中的图片，去了解哪些地方的景色比较完美和迷人，然后自己到了现场再去认真观察和仔细琢磨，或用dv摄像机试着取景来判断。　　艺术贵在创新，有时我们可以“反其道而行之”，如果完全跟着人家的思路和角度去拍，那样倒是很省心，但是不费心机是拍不出好镜头的。我们不妨多挪动几个位置，多变换几种角度，选取别人很难和很少使用过的拍法，就能拍摄到出人意料之外的好画面。要知道，一般照相摊上的景点，主要是代表某一景观的主要特征，那些作品上面带有许多不可取的“匠气”痕迹。因此，要想真正拍出好作品，更多的还是要靠我们自己经过对照和选择后，才能拍摄出独具创意的新景色。　　景色的独特主要体现在画面的整体构图上，以及光影和色彩对比等的把握上。也就是说，我们在拍摄时，不光只是考虑某一个局部。尤其是我们的dv摄像，它是一个活动的影像，它不是单张欣赏的摄影作品，我们必须有一个连续运动画面组接起来的感觉。在拍摄中，要更多地想到这个画面中有运动的因素，或是与下一个镜头之间的关系。很多人没有注意这个问题，这样就容易产生画面的堆砌和累赘。实际上，拍摄风光片也是如此，一开始就要从整体构思去考虑。　　6．注意空白　　一幅画里的内容不要过满，要给观众留下一些“空白”，让观众感到画外有画。有人说过，艺术应当含蓄有致，这就像在野外用树枝搭上一个凉棚，让阳光透过枝叶的遮挡再折射到我们的身上来，这样照射的感觉更加柔和。我们在拍摄dv风光片时，也应该有一定的“遮挡”，这个“遮挡”是艺术的感觉，是透过我们的影像延伸出来浪漫。　　我们所说的“空白”，一个是指在镜头画面上的构图，不能拍摄得太满，让人看了之后心里堵得慌。还有就是在内容上不必拍得太满，拍摄的内容一定要有重点。至于如何留出很有意味的“空白”，我们可以从传统的中国画中的“大写意”技艺里去借鉴。中国画的大写意是很讲究留白的，一些大师画水牛，只画一个牛头和屁股，把整张白纸当做了水塘或河流了。欣赏这类作品时，总是让我们感到神奇，究其原因就是艺术家利用了独到的“留白”手法。我们的许多山水画大师，他们在表现行云或流水时，可能只抹了几笔淡墨，而带给我们的视觉效果却有“高远”和“画外有声”之魁力，这也是得力于在画中留出的“空白”。　　再回过头来说我们的dv风光片，在画面中，不仅可以做到留有“空白”，而且还可以从内容上去多留一些空间，让观众产生更多的联想。例如，我们在《屏山风光》中出现的房梁，当我们看到上面写着“知县”修缮时留下的名字时，一个古老的屏山就在画外自然地跃入我们的脑海。这个“巴掌大”的小县城还真是一个历史久远的古城，要不它哪来的“知县”？另外，我们还从龙华古镇的戏台墙裙上的戏曲人物石刻上，联想到过去古戏楼里的“风流”，说明了该镇的古老韵味和历史沉淀。　　可见，我们不但要从构图上去留出一些空白，同时还要从内容上去留出更多的空间，从而给观众也留出一些想象的天地。　　7.行云流水　　在dv风光片的拍摄与制作之中，我们要发挥dv物美价廉和技艺超群之优势，拍摄制作出许多非常独特的景观，而这些景观均是从真实的景色之中加工而成的精美画面。例如，“行云流水”就是其中之一。　　如果我们准备在作品中制作“行云流水”，那么，在拍摄现场就得多待一些时间来做一个固定机位的拍摄。首先，找到一个有运动参照物的景观，如像山谷间飘着云雾，或是山涧滚滚而下的瀑布。然后把dv摄像机牢固地安装在三角架上，选中目标，调整好白平衡，再取景、构图、调整速度、光圈、对焦，按下拍摄关开。注意，我们的拍摄不能停机，一定要连续拍摄，可以是10分钟，也可以连续拍摄30分钟。之后回到后期制作时，我们就有了足够长度的素材来做加速处理。　　在后期制作时，我们把这个长镜头的素材全部采进电脑里，然后调到时间线上，给它加上一个时间特效的滤镜，把长达10分钟的素材时间改设为30秒。这时我们再演播，就会看见那山谷中的云雾就飞速地“奔跑”了，或是那山洞的瀑布就“飞流”下山底。其原来的真实的影像，忽然之间就变得十分艺术化，犹如“行云流水”。　　制作“行云流水”的另一方法是，我们只要拍摄一个固定的瀑布和流水的镜头，在后期制作时加入特技“运动虚化”，其瀑布与流水便立刻变成如雾状般的“行云”。顺便说一下，如果我们拍摄一个人站在街头不动，而他周围都是行人和汽车在穿梭。那么，我们在后期加入特技“运动虚化”。这个原本很生活的画面，立即就会发生奇妙的变化，即画面中的那个不动的人物很清晰。而他周围运动着的汽车和行人，就马上会变成一些飘着的车（身）影子。也就是说，其中运动着的人与物都变得虚晃了，这就叫“运动虚化”。这种“运动虚化”的特技，它能产生出一种人静物动（虚）的艺术幻觉。　　“运动虚化”的特技与其他许多的特技一样，其速度与虚化的程度都是可以调节的，我们想要它多虚就调成多虚，如同“行云流水”。　　8．异彩纷呈　　在dv作品的制作中，由于所有的特技都是利用数码技术来实现，其软件厂商的不同，具体的操作有一定的区别。但是，只要我们熟练地使用过任何一家的编辑软件，而再使用其他软件时其原理基本一致，只是操作习惯上可能要适应一下罢了。我们在这里谈的“异彩纷呈”，可以包容不同的色彩特技的制作，目的在于抛砖引玉。　　在dv风光片的制作中，我们可以使用视频滤镜里的“颜色校正”器来对色彩进行人工设置，调制出我们想要获得的色彩。例如，我们可以把“阳光灿烂”的景色变成“月光四溢”的夜晚，可以把“灰色的世界”变成一个“红色的景致”，或是“橙黄的奇观”，我们还可以把某一部分色彩更改得更艳，或干脆更换为其他颜色。总之，色彩、影调等等，全都掌握在我们的手里，我们真的可以对色彩“随心所欲”地加以改变。　　从技术上，我们还可以通过加设关键帧，来设置色彩特效的起始时间，让色彩从什么时候开始变化，到什么时间停止。把我们的颜色设置在一个流动的运行过程之中。　　例如，一开始我们的画是黑白的，然后加入设置，到终点变为全彩色的了。或者我们的画面一开始是红色暖调，到后来变成以蓝色为主的冷调，或者接着再变成其他别的什么颜色。　　作为dv风光片中的异彩主要是如何把画面的色彩调校得更加迷人，通常我们说色彩的饱和度要达到丰富绚丽而又不超标。　　由于dv实时编辑给我们带来了“无穷无尽”的“变幻莫测”的颜色特效，加上我们又可以自由地调整，其最终以哪种形式出现均可根据我们的自身爱好来确定。因此，在艺术创作上没有什么限制，而惟一要注意的是，我们的色彩调校在技术上不要超标。　　关于色彩调校不能超标的技术问题，现在的dv编辑软件中，其视频颜色校正器里都有一个视频示波器，其中有三种方式可以调节，即yuv图形方式、hsbc圆轮方式和滑块调节方式。　　以矢量显示方式判断是否超标　　在矢量显示方式中，我们的色彩技术指标是以不超过其周围的方框为准。　　波形显示方式，可以在0－100的范围之内作为达标的标准。如果波形接近了上方的100，就说明我们的亮度可能要超标了，要格外小心。　　底部的0为黑色的底线，我们在调节时要注意，如果我们的黑色低于这条线，将来的结果就可能看不到这条线之外的黑色了。]]></description>
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  	<item>
  		<title><![CDATA[模擬宇宙大爆炸今日將上演]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:飘飘松</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Mon,06 Oct 2008 21:17:27 +0800</pubDate>
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 圖：歐洲核研究組織（cern）的科學家三日在瑞士操縱大型強子對撞器（法新社） 
 【大公報訊】綜合外電倫敦九日消息：歐洲核研究組織（cern）的大型強子對撞器（large hadron collider，lhc），將於香港時間周三（十日）下午三時三十分啟動，展開史上最複雜也最激的科學實驗，就是模擬宇宙大爆炸。 
 英國物理學家霍金指，這次實驗將是物理學「新黃金時代」，開物質和宇宙秘密寶庫。但有科學家質疑，lhc其實是部「末日機器」，實驗可能產生微型黑洞，令末日來臨。 
 史上最大的粒子撞擊器lhc，坐落在瑞士和法國邊界山脈深入四十六米至一百五十米地底，從構想到建成歷時近二十年，花了六十億瑞士法郎，吸引八十個國家五千名科學家參與。 
 在撞擊器內那條二十七公里長的圓形隧道，超導磁鐵會把質子和離子，加速至接近光速，然後相撞，在極細微空間爆發十萬倍太陽溫度的超級高溫。這一刻就像宇宙大爆炸之後，釋放大量能量和基本粒子，冷卻後形成組成物質的質子和中子。 
 重演小型宇宙大爆炸，科學家將從中尋寶。一樣是物理理論中令粒子擁有質量的「上帝粒子」。另一樣是佔宇宙百分之九十六卻看不見的暗黑物質和暗黑能量，從數據推斷出它們組成成分。第三樣是由電荷相反的基本粒子組成的反物質，科學家相信宇宙誕生時正物質和反物質數量一樣多，他們要探究之後沒有反物質留下的原因。最後是高次元空間，如撞擊後有粒子失蹤，它們就可能進入隱藏的高次元空間。 
 但有人指撞擊實驗可能造成災難性後果，或製造出小型黑洞吞噬地球，或產生出理論中的奇異夸克團（strangelet），令地球異變，末日論四起，有人入稟夏威夷地區法院和歐洲人權法庭，要求禁制實驗。
  
 【大公報訊】據新華社十日報道：在實驗之前，曾經有人猜測實測將可能產生黑洞，並有可能把地球吞噬。不過，經多方科學家的仔細推算和反覆研究證明，十日啟動的歐洲大型強子對撞機即便真的能造出黑洞，也只是個超級「迷你」、「短命」的黑洞，根本不會對地球造成任何影響。 
 綜合歐洲核子研究中心、美國加利福尼亞大學等多個科研機構發布的消息，科學家們儘管並不能肯定大型強子對撞機絕對不會製造出黑洞，但卻確信即使真的製造出黑洞，它也不能吞噬周邊物質乃至整個地球。 
 根據測算，一個大型強子對撞機裡製造出的黑洞，其尺度僅為百億億分之一米（十的負十八次方米），存在時間僅為十億分之幾阿秒（一阿秒為十的負十八次方秒）。由於它存在的時間太短，根本不能吞噬任何物質，因此不會對地球構成任何危害。歐洲核子研究中心主任艾馬表示，對撞機可使科學家細緻研究周圍的自然，所謂「大型強子對撞機可能造成風險」的說法純屬聳人聽聞。 
 黑洞通常是由龐大恒星死亡後塌陷形成，是一種體積極小，但質量極大的天體。在它的「奇點」附近，連光也無法逃逸。早在二○○一年就有科學家提出，大型強子對撞機能把大量能量壓縮在很小的空間裡，可能形成黑洞。不過科學家也指出，與恒星塌陷形成黑洞過程極為緩慢相反，這種「人造黑洞」的消逝可能「會像雪花消融一樣容易」。
 



<b>尋找神的粒子模擬大爆炸 霍金百元賭時機未到</b>
2008年9月11日



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從構想到建成歷時近20年、花近90元的粒子撞擊機(lhc)實驗 ，終於在昨日早晨順利展開。科學家希望讓近乎光速的粒子對撞粉碎，模擬宇宙大爆炸一刻，檢視粒子的構成。參與研究的法國物理學家艾馬(robert aymar)預計，這項吸引80個國家共5000名科學家參與的實驗，將令人類社會向前邁進一大步。
質子束成功射進撞擊機隧道
經過連串測試後，昨日凌晨1時36分，兩個白點終於在日內瓦歐洲核子研究中心(cern)控制室的電腦熒光幕上閃起，意味專家射出的質子束，已成功在總長27公里的環形撞擊機實驗隧道內，繞圈運行。負責人伊文斯(lyn evans)說﹕「它就在這裏！」有份參與打造實驗的北京大學物理學院錢思進教授，昨也在中心說﹕「這具有里程碑意義。」
北大教授﹕具里程碑意義
隨?成功安排粒子束以順時針環繞運行，cern打算測試令它逆時針運行，最後專家將給兩束質子流，加速至接近99.9%光速，從相反方向對撞，模擬宇宙大爆炸。儘管這個名為「大爆炸日」的一天，估計要在1年後才出現。「我最希望看到的，是一些我們沒有預期的東西。」美國密歇根大學教授霍夫特(gerardus t'hooft)說，也許實驗的結果會「告訴我們一些我們未知東西的存在」。
一些反對實驗的末日論者質疑，粒子撞擊爆炸一剎所釋出的能量，有可能會產生「微型黑洞」，把整個地球慢慢「吞掉」，又或會打開通往另一個宇宙的蟲洞，令外星人襲地球，又或讓未來人類時間旅行來到現在。但cern首席發言人吉利斯(james gillies)說﹕「這是無知廢話。」他表示，實驗即使出現最壞的情?，即如果一束被加速至最高能量的粒子流失，充其量也只會令粒子加速器受損。英國著名理論物理學家霍金(stephen hawking)等亦支持cern的說法，表示實驗「絕對安全」。
粒子撞擊實驗的目的，是要重現137億年前促使宇宙誕生的大爆炸後十億分之一秒的景象，科學家最希望透過「撞碎粒子」實驗，找出希格斯玻色子(higgs boson)。它是當代物理學理論的一個重要基石，被認為賦予了所有粒子質量，被諭為「神的粒子」，但它的存在只是理論假設，能否在粒子撞擊實驗中發現，甚至是否存在，依然未知。
霍金：找不到希格斯玻色子更刺激
霍金周二表示，他用100美元跟同僚打賭今次的超級實驗，不會找到希格斯玻色子。霍金指出，雖然粒子撞擊機給粒子增加的能量，理論上「應足以令人找到它」，但「我想如果找不到，會更令人感到刺激。這意味理論有些地方搞錯了，我們需要重新思考」。
霍金表示，雖然他認為粒子對撞實驗弄出一個「微觀黑洞」的可能性低於1％，「但若真的能造出微觀黑洞，進而驗證了我的(黑洞蒸發)理論，無疑我將獲得諾貝爾獎」。霍金70年代提出，黑洞在吸入物質的過程中，會釋出輻射，挑戰黑洞吸力「有入無出」的傳統觀點。霍金的理論現已獲廣泛接受，儘管迄今仍無實證。霍金正是認為，即使實驗弄出微觀黑洞，也會透過輻射形式迅速蒸發掉。綜合報道
霍金﹕可找出弦理論重要證據
霍金認為，今次粒子對撞實驗，有機會找出超伴子(superpartner)。超伴子是「超對稱假說」(supersymmetry)中提出的一種粒子，認為所有已知的粒子，都有一種「超對稱」的伴子，但它們的質量大得多。霍金說﹕「它們的存在將成為弦理論(string theory)的重要確認。它們可能就是把宇宙銀河維繫在一起的神秘暗黑物質(dark matter)的構成元素。」
科學家近年的推論是，可見物質僅佔宇宙質量的4％，令宇宙不會崩散的原因，是存在大量看不見的暗黑物質。
物質最基本單位或是弦
弦理論是指物質的最基本構成其實並非粒子，而是一條條的弦，弦的震動模式決定了粒子性質，有科學家相信，弦理論意味宇宙並非只有4維(3維空間加時間)，而是有9至11維，弦理論將可統一所有物理學理論。
愛麗斯漫畫淺化實驗教公眾
粒子撞擊實驗無疑有點艱深。為此科學家特別用上深入淺出的有趣手法向公眾解釋。他們製作了一本漫畫《alice and the soup of quarks and gluons》(alice正是撞擊器其中一個探測裝置的名字)，以《愛麗斯夢遊仙境》為藍本，通過名為卡洛(carlo)的物理學家和小女孩愛麗斯的對話，解釋撞擊實驗。
研究員youtube歌舞介紹實驗
漫畫中，卡洛對愛麗斯說：「我們通過撞擊兩個核子，創造出迷你版宇宙大爆炸。這會釋出巨大能量，把緊扣在核子裏的數以千計夸克(quarks)和膠子(gluons)釋出。它們形成類似濃湯的狀態，我們稱為夸克—膠子等離子體。」這碗湯迅速冷卻，一些夸克和膠子結合在一起，就形成了質子和中子，亦即物質的基礎原料。
美國23歲女研究員麥卡爾平(kate mcalpine) 還炮製了一首名為large hadron rap的歌曲放上youtube，向年青人簡單介紹這個實驗。她還親自登場在cern的地下隧道中又跳又唱，吸引百萬計網民觀看，就連cern的發言人也大讚歌詞精準，「非常出色」。]]></description>
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  	<item>
  		<title><![CDATA[周正龙妻子有理由上诉吗]]></title>
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  	  <author>聚焦北部湾_:老黄同志</author>
  	  <category><![CDATA[web2.0]]></category>
  	  <pubDate>Mon,06 Oct 2008 21:17:10 +0800</pubDate>
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  	  <description><![CDATA[ 29日，周正龙的妻子坐在镇坪县的家中，心里堵得慌，不时抹一把眼泪。对于周正龙2年零6个月有期徒刑的判决结果，她始终不能接受，她提高声音说：“我不服，就是判老周一天，我也要上诉。”而周正龙的辩护律师张勇则向记者透露，如果周正龙继续上诉，他将不再继续担任周正龙的辩护律师。 
 
 
 曾一度轰动全国的“华南假虎照事件”似乎以周正龙被判2年零6个月有期徒刑的结果大白于天下，然而，这一新闻被媒体披露后，众多网友和周正龙的妻子一样，对这一结果并不满意。其实，对这样的判决结果，早在6月底就有网友预言并为周正龙撰联：“正龙黑锅背到底,官员白话瞒过天”；“虎真虎假，唬十亿；官上官下，关一个”。可见庭审的这个结局是出于许多人意料之中的。有人甚至质问，是不是周正龙一个人干的，只要让周正龙合成一张照片给大家看看，就知道有没有别人参与了！道理就这么简单，可问题是司法部门却没有这样做。当前众多网友支持周正龙妻子上诉，充分说明表面上公开审理的周正龙案隐藏着不可告人的秘密。 
 
 笔者认为：众多网友之所以有这种想法并非空穴来风。 
 
 一是连照相机都会拿倒、更谈不上会电脑的周正龙在法庭上坚称“华南虎照片造假过程中”所有行为都是其独自进行的，没有其他人参与这样的回答难以得到网友们的认可。更何况周正龙自己也曾多次承认，自己没有学过摄影。很多人都不相信，一个小学文化程度的农民，能够拍摄出不同角度、不同焦距的假虎照。很多人发现，假虎照存在明显后期技术处理的痕迹，这点周正龙绝对自己做不到，但旬阳法庭在审理过程中，并没有就假虎照要求鉴定有无技术处理。这也许是众多网友据此认为坐牢的不应该仅仅是周正龙一个人，他们几乎一边倒地支持周正龙妻子上诉。 
 
 二是表面公开审理的周正龙案事前是做了周密的“部署”。据报道：尽管审理周正龙的审判庭共有144个旁听席位，但除了40多名记者外，近百名旁听者其实都是旬阳县机关工作人员，且是被专门组织前来旁听的。更令人费解的是：旬阳法庭在审理过程中，并没有就假虎照要求鉴定有无技术处理进行审理，却对申请旁听的记者进行了严格的审查。难怪“打虎派”的代表人物郝劲松律师直言不讳地表示，周正龙案件影响巨大，但仅仅开庭一次就审理完毕了，而且在休庭半个小时后就出台了判决书，显然太草率，只是想尽快了结此事。他甚至怀疑，周正龙之所以一个人全揽下来，不排除背后有某种交易。 
 
 其实，周正龙案审理遭受质疑的并非只有郝劲松一人。有人甚至形象地表述：“周正龙判了，陕西省林业厅原副厅长朱巨龙笑了，镇坪县林业局原局长覃大鹏笑了；镇坪县政府的人也应该都笑了，还有陕西省林业厅的人也应该都笑了。”笔者认为：公众之所以质疑，不仅仅是摄影技术层面存在瑕疵，也说明周正龙案审判存在伪公正。众多网友提出的不盲从有关结论，敢于质疑、刨根问底，不仅彰显人们公民意识的提高，推动着民主法治建设的发展，也是社会文明进步的一种表现。期待有关职能部门能慎重对待众多网友支持周正龙妻子上诉这一事实，进一步公正公开审理，让其审判过程及结果得到更多网友认可。]]></description>
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